Em conformidade, nas entrevistas que seleccionou para este volume, trata de confiscar as prerrogativas habitualmente desfrutadas pelos jornalistas, actuando como proprietário do texto e interferindo neste com emendas (de gralhas, mas não só), acrescentos e omissões (10). E abusa, claro está. Porque não estabelece diferenças entre as entrevistas aqui reunidas e a verdade é que todas diferem sob muitos pontos de vista, além de que uma delas (a de António Tavares-Teles, publicada n' "A Capital") tem uma concepção tão personalizada que não permite indecisões em matéria de autoria.

Em todo o caso, se a arte de manipular os elementos recolhidos numa entrevista era, até aqui, atributo exclusivo dos jornalistas, como senhores da última palavra por terem a faca e o queijo na mão, com Luiz Pacheco a situação muda radicalmente. A última palavra pertence, neste caso, ao entrevistado. E tal como Flaubert em relação a Madame Bovary, Luiz Pacheco arroga-se o direito de proclamar: "A entrevista sou eu".

(1) Para exemplificar casos extremos de falta de autenticidade, lembram-se as lamentáveis entrevistas feitas, em finais de 1993, por jornalistas portugueses ao herói encarcerado da resistência timorense, Xanana Gusmão. Ao recolherem as suas declarações em ambiente de coacção, perante os esbirros indonésios (logo sem qualquer hipótese de o ouvirem exprimir-se livremente), João Gabriel (da SIC/TSF) e Rui Araújo (da RTP), forçaram o código deontológico, privilegiando o sensacionalismo e o espectáculo em detrimento do rigor informativo. Com a agravante, no caso de João Gabriel, de ter formulado perguntas despropositadas que correspondiam a um convite à denúncia.

(2) A credibilidade é um capital tão precioso e custa tanto a obter, que chega a fazer dó a forma como alguns jornalistas o esbanjam, a troco de outras prebendas. Maria Elisa e Joaquim Letria são exemplos paradigmáticos. Inegavelmente talentosos e competentes, a predisposição que manifestam para confundir jornalismo e marketing tem prejudicado a sua credibilidade em proveito de outros valores. Maria Elisa é um caso emblemático de sedução pelo Poder (e pelas variantes do mesmo, desde que assessorou Maria de Lurdes Pintasilgo), chegando ao ponto de ter feito a Cavaco Silva uma entrevista "de conveniência" no tempo de antena do PSD. Posteriormente (e em acumulação com os seus afazeres na RTP) foi assalariada da Fundação Gulbenkian, que a contratou como consultora de imagem, depois de Fernanda Mestrinho ter posto condições para a aceitação desse lugar "por razões deontológicas". Para estupefacção de quem ainda se espanta com estas coisas, Maria Elisa invocou publicamente o aval do presidente da AJP-Associação de Jornalistas Portugueses, Carlos Albino, para o qual este trabalho de marketing não se afigurou incompatível com o exercício da actividade jornalística... A suprema ironia é que a AJP surgiu com o objectivo de suprir as insuficiências e deficiências do Sindicato em matéria deontológica, reivindicando o direito à passagem da Carteira Profissional de Jornalista. Quanto a Joaquim Letria, chegou a ser presidente do Sindicato de Jornalistas (1987/88), mas, uma vez eleito, foi o primeiro a afrontar os princípios éticos e deontológicos da profissão: publicitou roupas como manequim, fez relações públicas, assessorou políticos em campanha eleitoral. Perante as críticas de que foi alvo - e para ficar com as mãos livres sem dar satisfações a ninguém - acabou por depositar a Carteira Profissional no Sindicato dos Jornalistas, decidindo transformar-se em empresário. Entretanto o seu exemplo frutificou. A partir dele foi um fartar vilanagem... São bem conhecidos os casos de Artur Albarran, que alugou a dentadura a uma pasta dentífrica, e de Henrique Garcia, que encenou um telejornal e uma reportagem em directo do exterior para fazer passar por informação a mensagem publicitária de um banco, com o subterfúgio de ter depositado a Carteira Profissional de Jornalista, a fim de estar temporariamente dispensado de respeitar o Código Deontológico! Também Carneiro Jacinto, antigo dirigente do Sindicato dos Jornalistas e hoje alto funcionário do Estado, se distinguiu entretanto como entrevistador "encartado" da SIC, parecendo confiante na desmemória colectiva, ao interrogar muitos entrevistados com a arrogância de quem-não-deve-não-teme, como se ninguém soubesse das gratificações que recebeu da BRISA quando trabalhava no semanário "O Jornal" e, pior do que isso, como se lhe assistisse o direito de preopinar de alto sobre temas de moralidade política, sabendo-se das circunstâncias nada abonatórias que determinaram a sua dispensa da Presidência da República como assessor de Mário Soares. Por que não usou a sua frontalidade de caserna para falar de si próprio?

(3) A dicotomia entrevistador-entrevistado deixa de ter sentido quando se dá a anormalidade de ambos serem a mesma pessoa. Um exemplo lamentável dessa anomalia comprovei-o com o escritor Fernando Namora, o qual, não obstante a reputação de que desfrutava, descia à ignomínia de forjar entrevistas consigo próprio para divulgação na Imprensa, mercê da cumplicidade de jornalistas seus amigos colocados em postos de chefia. Como tais entrevistas surgiam, por norma, a par do lançamento de um novo livro, eram obviamente integradas numa operação promocional que poderíamos classificar de publicidade encapotada. Mais recentemente, o "JL" lançou o género "entrevista-de-rabo-na-boca", que consiste em convidar um escritor (no caso de, por coincidência, ser também jornalista) a entrevistar-se a si próprio, a propósito da publicação de obra sua. É claro que o carácter promocional subsiste, embora não encapotadamente, adquirindo este procedimento contornos de auto-retrato. Em todo o caso, não deixa de ter o seu quê de burlesco. E nem sequer é pertinente o argumento, para o efeito invocado, de que o jornalista, enquanto escritor, se submete ao papel a que tantas vezes sujeita os seus entrevistados, visto que afinal continua, nesta simulação, a ser dono e senhor da primeira à última palavra.

(4) Uma aberrante excepção à norma de um mínimo de dois interlocutores passou-se com o "Diário Ilustrado" nos anos 50. Inseria aquele jornal um suplemento de cultura intitulado "Diálogo", em que me indignou determinado artigo sobre literatura angolana. O texto era da autoria de Reis Ventura, o qual, sob o nome de Vasco Reis, tinha cometido a proeza de arrebatar, com o livro de versos "Romaria" (justamente esquecido), o prémio literário que certo júri recusou à famosa "Mensagem" de Fernando Pessoa. Personagem afecta ao Poder colonial-fascista e orador-mor do regime em Luanda, Reis Ventura apregoava, no tal artigo, os valores da literatura angolana, omitindo deliberadamente o nome e a obra daqueles que, por se situarem no quadrante ideológico mais adverso ao seu, decidiu fingir que não existiam. Com a rebeldia impetuosa dos meus vinte anos, elaborei uma réplica que dirigi ao director do jornal, José Osório de Oliveira. Este, apesar de ao tempo haver Censura e de poder utilizá-la como subterfúgio (atitude comum entre directores de jornais dessa época), teve a cortesia de me escrever para Luanda, onde eu vivia, solicitando-me autorização para substituir algumas expressões eventualmente chocantes por mim utilizadas. Após a publicação do meu artigo, com as alterações propostas, fui procurado por Reis Ventura, o qual, com inexcedível hipocrisia, me manifestou paternal afeição (ou não tivesse ele sido frade...) propondo-me uma curiosa artimanha, que desde logo recusei. Pretendia ele selar a polémica de forma expedita e original, entrevistando-me. E mais: apresentar-me-ia a entrevista inteiramente completa pela sua parte, com introdução, perguntas e final, deixando-me os espaços das respostas em branco para eu preencher como entendesse. A sua liberalidade ia ao ponto de não reclamar a devolução da entrevista, pois eu próprio, depois de lhe acrescentar as respostas, poderia remetê-la ao destino para publicação. Entretanto, ele avisaria do facto o jornalista Amândio César, coordenador do suplemento e seu cúmplice nesta esparrela. A minha terminante recusa não o demoveu, pois a entrevista caiu-me um dia na secretária do jornal "a província de Angola", de que eu era redactor e onde Reis Ventura colaborava. Passei os olhos pelas perguntas e percebi de imediato que, se tivesse a ingenuidade de lhe responder à letra, teria graves complicações com a polícia política, na altura em fase de instalação em Luanda. O risco era desnecessário, pelo que dei ao documento o uso adequado, enfiando-o no caixote do lixo. Porém, a dupla Reis Ventura-Amândio César não desistiu e procedeu à publicação da entrevista mesmo sem as minhas respostas. Com o título provocatório a quatro colunas ("Algumas perguntas a Acácio Barradas"), dizia-se que eu não quisera responder àquele questionário e que o meu mutismo se afigurava esclarecedor, permitindo tirar as respectivas ilações. Devo dizer que estou a citar de memória, mas, se as palavras foram outras, o sentido das insinuações era este. Quer dizer: com respostas ou sem elas, acabei por ser apontado à PIDE, mediante este processo inédito de uma entrevista sem interlocutor, em que o silêncio falou por mim.

(5) Modelo singular deste procedimento é a entrevista que Luiz Pacheco concedeu a Baptista-Bastos para publicação no "JL" em 1985. Tal entrevista é uma das que o entrevistado resolveu seleccionar para o presente volume.

(6) Uma forma de manipulação desacreditante é, por exemplo, a que força o entrevistado a produzir determinada declaração que só pode justificar-se como resposta à pergunta que lhe foi formulada. No caso de o entrevistador escamotear tal pergunta, o entrevistado fica em situação delicada. Muitas vezes pelo receio de que coisas como estas aconteçam, certos entrevistados só prestam declarações a jornalistas da sua confiança, ou sob condição de que lhes seja concedido o direito de conhecer previamente a forma final da entrevista, com a faculdade de a poderem corrigir se necessário. Esta reacção é típica do chamado gato escaldado. Sei do que falo, pois eu próprio já fui trapaceado por jornalistas demasiado expeditos, que me ouviram mal e reproduziram pior: ao registarem afirmações minhas descontextualizadas, conferiram-lhes sentido radicalmente diverso do que exprimi.

(7) É caso para cogitar: se figuras como McCartney e João Botelho podem ser vítimas de contrafacções, então a que extremos de manipulação estarão sujeitos os pobres mortais sem recursos para se defenderem? Quando chefiei a Redacção do "Diário Popular" (1985/90), dei instruções para que a rubrica "A Cara da Gente", que inseria diariamente o depoimento de uma figura do povo, deixasse de ser agendada ao jornalista Orlando Raimundo, hoje redactor do semanário "Expresso", depois de o ter ouvido vangloriar-se de encaixar dicas da sua lavra na boca dos incautos entrevistados.

(8) Em nome da verdade, que advogo não apenas para uso alheio mas também em causa própria, compete-me esclarecer que levei anos a aderir aos princípios éticos e deontológicos que aqui defendo. Entrei para o jornalismo nos anos 50 e, ao longo de mais de uma década, jamais ouvi aflorar, nem mesmo nos cursos de aperfeiçoamente profissional que frequentei, algo que se parecesse com a necessidade de separar a propaganda (era assim que então se dizia) da informação. Muitos jornalistas faziam indistintamente as duas coisas. E alguns deles eram profissionais com a mais alta cotação. Para dar apenas dois exemplos significativos, citarei os nomes de Vítor Direito e Urbano Carrasco. O primeiro, até há pouco PDG do "Correio da Manhã", acumulava as funções de chefe de Redacção do jornal "República" com as de assessor de Imprensa do Casino Estoril; o segundo, além de ser o mais qualificado repórter do "Diário Popular", detinha o exclusivo da publicidade redigida da Torralta. Com tão ilustres exemplos, estive longe de ser a impoluta Virgem Maria. De facto, impulsionado por necessidades materiais, acabei por aderir ao sistema, produzindo alguns textos publicitários, aliás generosamente pagos, para a Agência Latina (onde pontificavam dois antigos jornalistas, Jorge Tavares Rodrigues e José Manuel Tengarrinha) e para a Torralta, por encomenda de Urbano Carrasco. Devo dizer que o primeiro grande alerta, que me fez adquirir consciência sobre o erro deste procedimento, partiu de dois jovens camaradas do "Diário Popular" (Margarida Silva Dias e José Manuel Rodrigues da Silva), em casa dos quais - como já escrevi no "Diário de Notícias" - deparei nos anos 60 com este elucidativo cartaz: "Nunca escrevas nada que não possas assinar". A partir daí questionei o meu próprio procedimento e, aliás, não tardou que essa tomada de consciência alastrasse pela classe jornalística, convertendo-se em Código Deontológico aprovado em assembleia geral do respectivo Sindicato. Desde então, já lá vai mais de um quarto de século, a minha conduta transformou-se radicalmente. Foi como se tivesse readquirido a dignidade perdida.

(9) Casos de "Joaquim Letria", "Artur Albarran", "Carlos Cruz" (o primeiro, como já se disse, depositou a Carteira Profissional; o último tornou-se há muito empresário-produtor, mas assume com frequência o papel de jornalista, nomeadamente quando faz entrevistas). Com tais exemplos vindos do alto não admira que a formiguinha já tenha catarro no caso da jovem Catarina Portas. Por efeito do apelido e da ajuda promocional da televisão (além do talento e da beleza que indiscutivelmente possui) cedo surgiu como vedeta-entrevistadora no "Diário de Noticias", beneficiando de inusitado suporte publicitário e com o seu nome a pontificar sobre o do entrevistado. Aliás, só este aspecto (de que certamente a principal responsabilidade não é sua) se afigura eticamente criticável, pois a questão da precedência não é de somenos numa entrevista. Ela pode ser interpretada como conferindo ao entrevistado um estatuto menor ou secundário, o que se afigura absurdo e deselegante da parte de quem entrevista. De facto, há uma flagrante diferença entre os cabeçalhos em que se leia "Catarina Portas entrevista... Fulano de Tal" e "Fulano de Tal entrevistado... por Catarina Portas". A ordem dos factores não é obviamente arbitrária. Se, em sentido figurado, aceitarmos o pressuposto de que o órgão de comunicação social é a casa onde o jomalista-entrevistador é anfitrião, a mais elementar cortesia determina-lhe que receba o entrevistado como seu convidado, dando-lhe precedência e nunca precipitando-se a entrar pela porta à sua frente. Em consequência de tal entendimento, alguns problemas tive de defrontar no exercício de cargos de chefia, ao impedir a violação desta norma de conduta por jornalistas contaminados pelo vírus do vedetismo. Vírus a que não estão imunes profissionais tão qualificados como Miguel Sousa Tavares, a avaliar pelos anúncios que a SIC fez inserir na Imprensa sobre o seu programa "20 Anos, 20 Nomes". Neste caso, porém, a precedência atribuída ao entrevistador era atenuada por um efeito gráfico, segundo o qual o nome do entrevistado figurava em tipo de letra mais destacada. Refira-se ainda como contraste exemplar, a atitude de Joaquim Furtado ao rejeitar a utilização do seu nome para título do programa que veio a chamar-se "Casa Comum". Enfim, um sinal animador de que ainda há jornalistas que não gostam de confundir-se com os produtos e aos quais a televisão não conseguiu, por enquanto, dar volta ao miolo...

(10) Algumas das alterações que o Luiz Pacheco diz ter introduzido nos textos, atribui-as ele ao facto de três das entrevistas aqui reunidas terem sido gravadas e de a sua voz sumida poder ter dado origem a algumas confusões. É uma explicação plausível, sobretudo em casos tão flagrantes como o da entrevista ao "Expresso" que o apresenta a vender "Casal Garcia" a cinco paus na Feira do Livro, quando em boa verdade ele vendia a "Carta a Garcia". Mas garantir que não foi além de simples rectificações como esta, quem não o conhecer que ponha as mãos no fogo.