ALEXANDRA VIEIRA DE ALMEIDA
Uma aprendizagem: Memória e Ficção em A mulher que proclamou a República, de Aguinaldo Tadeu

Alexandra Vieira de Almeida é Doutora em Literatura Comparada pela UERJ. Também é poeta, contista, cronista, crítica literária e ensaísta. Publicou os primeiros livros de poemas em 2011, pela editora Multifoco: “40 poemas” e “Painel”. “Oferta” é seu terceiro livro de poemas, pela editora Scortecci. Ganhou alguns prêmios literários. Publica suas poesias em revistas, jornais e alternativos por todo o Brasil. Em 2016 publicou o livro “Dormindo no Verbo”, pela Editora Penalux. 

Contato: alealmeida76@gmail.com

No romance magistral de Aguinaldo Tadeu, A mulher que proclamou a República (Penalux, 2020), o narrador de apossa do real, devora suas carnes e realiza, num diálogo dinâmico, o entrecruzamento entre ficção e realidade. Para isso, um elemento serve de ponte entre o real e o ficcional, a memória, que se apresenta como leitimotiv para a narrativa acontecer. Composto por 58 capítulos, a obra se alonga por 325 páginas, em que nela estão inseridas notas no final de alguns capítulos com dados históricos importantes, como localidades (Paço Imperial), nomes de jornais e revistas (Revista Ilustrada), figuras proeminentes, entre outros dados relevantes para a referencialidade do enredo, que se constrói ricamente por camadas contrastantes e paralelismos complexos que só enaltecem a escrita de Aguinaldo. Além desses elementos, encontramos no final uma bibliografia que serviu de fonte de pesquisa para o escritor, revelando seu intenso conhecimento dos fatos. O livro se inicia com uma epígrafe de Machado de Assis, bastante pertinente e fulcral para a construção do romance de Tadeu: “Todos os contrastes estão no homem”. A obra machadiana é um modelo a ser descortinado pelos olhos do autor por ora aqui apresentado, que alia erudição, sabedoria e conhecimento da tradição.

Quando terminei de ler o romance de Aguinaldo Tadeu, veio-me à mente o livro Isaú e Jacó, de Machado de Assis, com todas as contradições dos irmãos gêmeos Pedro e Paulo, um monarquista conservador e o outro liberal republicano, que amam a mesma mulher Flora, que não soube se encaminhar pela aurora da escolha. Opostos e iguais, os irmãos expõem os conflitos que permeiam os movimentos monarquista e republicano, revelando suas diferenças e semelhanças, como os gêmeos. Logo no início do romance, percebemos o personagem que é o Marechal Deodoro, num misto de tristeza e felicidade ao se lembrar do passado. A obra de Tadeu vai desfiar os fios da memória do primeiro presidente da República, que confessa ao narrador (em primeira pessoa), seu secretário Alcides, suas revelações, dando uma verdadeira aula ao seu empregado, que num processo de aprendizagem, apreende e captura esta memória perdida no tempo. Para além da grandiosidade do Marechal, como figura histórica e militar, temos sua humanidade exposta, com seus desejos, raivas, dever, razão e sentimentos. Uma personagem singular do passado nos salta aos olhos. Apesar de casado com Mariana, Deodoro é apresentado como conquistador, tendo fascínio por uma amante em particular, Adelaide, a baronesa do Triunfo: “Ele falava dela com amor. Nem parecia o Marechal costumeiramente carrancudo”. O narrador, jovem e impetuoso, aprende com o mais velho, símbolo da sabedoria, que lhe dá uma verdadeira aula de história do Brasil. As revelações ao longo dos capítulos, apresentadas de forma linear, são contrastadas com a vida do próprio Alcides, que mostra para o leitor, suas memórias também, revelando a importância dos pequenos seres e não apenas os vultos da história dita oficial. Um subalterno colocado como um narrador e confidente de Deodoro quebra com as expectativas a que estamos acostumados. A mudança de humor de Deodoro é apresentada ao leitor, que tem diante de si, um ser complexo e multifacetado, que não se prende às teias maniqueístas.

A ficcionalização do real se dá pela transformação do histórico e documental a partir do ficcional e isso ganha corpo através dos riquíssimos diálogos que Tadeu constrói. Essa dramaticidade do gênero teatral que percorre a trama dá o tom maior em sua narrativa. O grande teórico Terry Eagleton, no seu livro Teoria da literatura: uma introdução, já nos disse das contaminações entre o factual e o ficcional, dizendo que há muito de fictício no real e muito de factual na ficção, dando exemplos consideráveis desse imbricamento. Ana Maria Machado nos disse sobre a memória: “A memória não é objetiva, ela inventa, seleciona, elimina, burila, lixa, tira o supérfluo, semeia, cria o que lhe apetece. Pelo menos, a dos artistas. É uma versão, não tem compromisso com os fatos. Como sabiam os gregos, ao fazer com que as musas fossem filhas de Mnemósine, a memória”.

Aguinaldo Tadeu, com sua fina ironia, nos apresenta sua versão da história do Brasil, com todo seu conhecimento e propriedade, revelando os matizes de um país multifacetado, inserido em contrastes que apresentavam uma nação que não seria reconhecida por sua obviedade, mas por sua complexidade, pois nos mostrou um  lado que poderia parecer desconhecido para o leitor comum, mas que era um dado histórico colhido de uma de suas fontes, Laurentino Gomes, que nos presenteou com o outro lado da história. Em matéria para o jornal “El País”, este disse: “Cartas e documentos da época sugerem que, embora tenha ocupado o trono brasileiro por 49 anos, ou seja, quase meio século, o imperador Dom Pedro II tinha uma alma republicana. Seu adversário, o marechal alagoano Deodoro da Fonseca, ao contrário, tinha fortes convicções monarquistas, embora passasse para a história como o fundador oficial da república brasileira.” É isso o que defende o personagem Deodoro neste romance fascinante de Tadeu, que cria um nó na cabeça de Alcides, que procura entender a complexidade dessa questão. Aqui, o marechal manipula suas recordações, organizando-as, recompondo um novo mosaico histórico, que contradiz a história oficial e que deixa seu secretário Alcides boquiaberto.

Além desses elementos, a figura da mulher ganha importância na sua narrativa, daí o título da obra que revela um fato singular na história da Proclamação da República, que não cabe aqui revelarmos e que o leitor precisa descortinar no final da narrativa como fator surpresa. A mulher tem valor crucial na configuração das ações masculinas, como Adelaide, a esposa de Deodoro, Mariana, a princesa Isabel. Isabel é apresentada como pessoa vanguardista na sua obra que até idealizou que as mulheres votassem e fossem votadas. Uma figura feminina avançada para a época. O interessante é como Aguinaldo situa o leitor na época, como se estivéssemos lá, trazendo todo o passado para o frescor do presente. Tudo na sua obra é descrito minuciosamente, não deixando nada na penumbra, nada obscuro. Tadeu ilumina seus caminhos da escrita e sua obra se caracteriza por sua iluminação que nos direciona, paradoxalmente, pelos caminhos ambíguos do real e do ficcional.

A memória dá uma nova versão sobre os fatos, trazendo à tona, uma malha plural de nossa realidade, que se descortina para o leitor através de uma imagem que dimensiona semelhanças e diferenças. José Saramago nos disse sobre a memória: “Para explicar-lhe meu ponto de vista do que chamei então a instabilidade seletiva da memória, isto é, a múltipla diversidade dos agrupamentos possíveis dos seus registros, evoquei o caleidoscópio, esse tubo maravilhoso que as crianças de hoje desconhecem, com seus pedacinhos de vidro colorido e o seu jogo de espelhos, produzindo a cada momento combinações de cores e de formas variáveis até ao infinito”. Quando li a obra de Tadeu, tive a impressão de me adentrar nesse caleidoscópio variado que mostra os vários tons do real em cores límpidas, mas não obscurecidas. Um universo de cores perpassou a minha mente que descobriu em sua obra o método comparativo que só uma aprendizagem pela palavra poderia nos proporcionar.

Um dos métodos comparativos mais perfeitos no seu romance é a relação entre o amor e a guerra que são comparados no seu jogo paradoxal e também pelas analogias, que fazem o encontro singular entre pares que poderiam parecer inconciliáveis, mas que, pela força da metáfora e do lirismo, ganham contornos inexplicáveis ao leitor desatento: “…conquistou mais mulheres pelas cidades que passou do que derrubou inimigos no campo de batalha.” Ao longo do romance, as comparações são recorrentes. Quando Deodoro fala do amor de sua vida, a baronesa do Triunfo, Alcides volta no tempo e fala de como conheceu sua esposa, a moça cor de café, Nuta. Ao contrário do conquistador e experiente Deodoro, Alcides se revela, no início, tímido e inexperiente. Ao longo da narrativa, Alcides ganha destaque e coragem, como entre suas conversas com Deodoro, que ele provoca, para arrancar cada vez mais confissões, mesmo que a raiva e a impetuosidade do marechal o assustem várias vezes durante o enredo. Nas confissões, há um sabor de quero mais, com sua continuidade, cortes e interrupções desde a primeira vez em que tais relatos aconteceram.

Há um jogo entre Deodoro e Alcides, entre o conhecer e o desconhecer numa aprendizagem simbólica de ambos os lados, pois se o velho é visto como sábio, o marechal também aprende com o jovem secretário, que acaba revelando também algumas de suas confissões, num espelho invertido, em que mestre e discípulo se contaminam. Por exemplo, Alcides busca definições de quem era Adelaide, algo indefinido para Deodoro, um ser poético em sua raiz, pois a poeticidade dela e das situações vivenciadas entre eles, faz o marechal ter se apaixonado pela baronesa, mesmo com o desvendamento de seu lado negro e briguento, uma mulher que foi descrita como um “furacão”. Nesse embate entre velhice e juventude também há um conflito de gerações. Além desses contrastes, é recorrente em sua obra a presença e o diálogo com a natureza, como os passeios de Deodoro e Alcides no Campo de Santana, que ficava em frente ao sobrado do marechal. Os pássaros são a metáfora mesmo desse embelezamento da escrita por seu viés lírico. São de grande beleza as passagens comparativas com passarinhos pela visão de Deodoro. A natureza é o lugar mesmo do recolhimento e relaxamento imprescindíveis à sua saúde debilitada pela dispneia.

O secretário revela toda sua ansiedade e contradiz a lentidão do velho marechal que queria contar tudo de forma homeopática para Alcides. Tanto, que as revelações levam três meses para ocorrer, entre Deodoro e seu secretário. Este é sempre curioso e ansioso para que as revelações ocorram logo, causando fúria e brigas entre os dois. As histórias paralelas entre o marechal e o Alcides se cruzam num final inusitado. E as notas explicativas, como a do Chafariz da Carioca, vão clareando o leitor, revelando um poder de iluminação da escrita, como apresentada anteriormente. Apesar dessa luminescência, Tadeu nos mostra os duplos da linguagem, através dos seus maiores contrastes, a diferença na repetição. Outro elemento predominante na sua escrita, é o papel da gestualidade. Como expressões faciais e corporais dão um tom ímpar na sua obra, descortinando para nós os véus da teatralidade. E Deodoro subverte as máscaras sociais, tanto amorosas quanto históricas: “Deodoro gesticulava entusiasmado, se lembrando de seus exageros e arroubos do passado”. E o passado ganha carnalidade através das sensações e continuidade do presente momento. A memória se mostra como grande senhora perspicaz na sua escrita. Adelaide superava as mulheres de sua época pelo corpo e pela alma. Além de bela e exuberante, era cultíssima, dominando conhecimentos em várias áreas. Os relatos não cansam o leitor, pois Tadeu, estrategicamente, mescla vários assuntos, desde os amorosos, aos históricos, e, também, da invenção das coisas e dos objetos, como o telefone, apresentando uma pluralidade de assuntos que não se esgotam.

A relação entre o marechal e o seu secretário não é uma mera história a ser contada, é uma reinvenção do humano a partir de uma aprendizagem em que se unem a memória e a ficção. Além do gênero teatral, há a mistura de outros gêneros como a poesia, Deodoro cita de memória um poema de Olavo Bilac. Também comparece o gênero epistolar, onde o narrador nos envereda pelas cartas de Adelaide a Deodoro. Além dos contrastes já apresentados, Tadeu nos mostra os paroxismos entre as figuras femininas, como entre Adelaide e Mariana: “Mariana é completamente diferente, uma mulher calada, menos carinhosa e menos intensa”. Assim, aqui, o que está em jogo não é apenas a história do Brasil, mas a história pessoal de seres humanos e contrastantes. Por outro lado, temos o outro lado, a história dos seres anônimos como Nuta, que era ambiciosa e só queria saber de joias e roupas caras. E Alcides vai fazer algo irregular para oferecer à mulher amada todos os seus caprichos. Não convém mencionarmos aqui. Cabe ao leitor descobrir ao longo da narrativa.

É interessante observar o lado humano das personagens, sem maniqueísmos simplistas, mostrando seus acertos e erros, suas virtudes e vícios. Deodoro, um homem de guerra e militar, se revela como contraditório, ao chorar quando se relembra de Adelaide e outros fatos do seu passado. As confissões de Deodoro se direcionam como uma via de escape para sua solidão. Ele queria dividir com alguém suas revelações. A vida e a matéria narrada se conjugam. E para dimensionar todos esses contrastes nada melhor do que uma metáfora que percorre todo o livro e que era algo que Deodoro amava, o jogo de xadrez, que serve de mote aquela citação de Machado no início do livro. Deodoro foi figura importante nos dois períodos: império e república. Ele transitou nos dois períodos, se encapsulando no entrelugar da história do Brasil. Deodoro ao longo da narrativa tece altos elogios à Monarquia. O leitor desbravará esses elementos enaltecedores do marechal. Além desse fator histórico na sua narrativa, somos levados por intensos arroubos líricos do narrador, apresentando toda a beleza da poesia na sua escrita.

Alcides, como observador perspicaz e inteligente, vai nos revelando um Deodoro que tinha aversão à política e seus revezes. Alcides evita o anacronismo e nos descortina a história ligada ao seu próprio tempo. Tudo era uma questão de tempo. Como no jogo de xadrez, o secretário revela estratégias para atacar o marechal, conseguindo tirar dele as confissões necessárias para seu projeto ambicioso, mas que será abortado no final da história. Apesar das traições, é a estabilidade do casamento que é enaltecida por Deodoro. Outro elemento importante no livro é o papel da leitura na vida das personagens. Alcides aprendeu o gosto pela leitura já quando trabalhava como copeiro para o imperador Dom Pedro II. E, aqui, a aprendizagem também ocorria entre o mais velho e o jovem Alcides. São várias as referências aos nomes das obras literárias no romance de Tadeu e sua relação com o leitor se dá também pela ótica da aprendizagem. Nós, leitores, aprendizes dos intensos conhecimentos históricos e literários do escritor. Nessa relação simbiótica entre autor e receptor, a sabedoria que aprendemos se conjuga perfeitamente.

Portanto, vários motivos são apresentados ao longo do livro para a queda da Monarquia e um é crucial para a decisão final de Deodoro, que cabe ao leitor se enveredar nesta floresta enigmática e labiríntica de Tadeu. Na coragem do enfrentamento de Alcides com relação a Deodoro, se encontram as mais reveladoras memórias que se abrem para o leitor como um leque de possibilidades. O romance De Aguinaldo é realmente excepcional, conjugando o real e o ficcional a partir da memória, essa mãe de todas as alegrias e dissabores das personagens, que se aproximam ainda mais por um fator que mudou para sempre a história do Brasil como é contada no livro, um grande nome importante e um anônimo, na sua versão ficcional da reconstrução da Monarquia e da República no Brasil, que são repaginadas pela narração e pelos diálogos inventivos desse grande escritor que é Aguinaldo Tadeu.

Disponível em:

https://www.editorapenalux.com.br/loja/a-mulher-que-proclamou-a-republica

E-mail: vendas@editorapenalux.com.br